Roedd Hong Kong yn cynhyrchu tua 200 o ffilmiau'r flwyddyn ar ddechrau'r 1990au. Dim ond llwyddiant gwyllt y diwydiant ffilm a ganiataodd i Wong ddilyn ei agwedd lai masnachol at wneud ffilmiau. Roedd Days of Being Wild yn drychineb swyddfa docynnau yn lleol ond enillodd Wong statws un o ffigurau amlycaf y cyfnod oherwydd ei ganmoliaeth feirniadol. Gan fanteisio ar ffyniant economaidd degawd olaf y cyfnod trefedigaethol, daeth o hyd i gyfleoedd i archwilio a datblygu ei ddull unigryw o wneud ffilmiau. Gyda chymorth y sinematograffydd Christopher Doyle a'r cyfarwyddwr celf William Chang, datblygodd Wong iaith weledol ac esthetig unigryw. Delweddau sy'n dod gyntaf yn ffilmiau Wong; mae hyd yn oed y deialogau a'r naratifau tameidiog yn ymddangos fel pe baent yn gipluniau o eiliadau.
P'un a ydynt wedi'u gosod yn erbyn cefndir y 1960au, yn ddinaslun modern neu'n gyflenwadau popcorn theatr ffilm o'r cyfnod hanesyddol, mae gan ffilmiau Wong themâu cyffredinol. Nid oes angen dyfnder mawr o wybodaeth am gyd-destun diwylliannol a hanesyddol Hong Kong neu ddiwylliant Tsieineaidd er mwyn eu gwerthfawrogi. Mae hyn yn arbennig o wir yn Lludw Amser (1994). Yn ffefryn gan feirniaid, roedd yn gynhyrchiad drud a gymerodd ddwy flynedd i'w gwblhau. Yn wyrdroad o'r genre clasurol wuxia (crefft ymladd), mae'n ymwneud yn y bôn â chofio ac anghofio, thema y gellir ei deall waeth beth fo'ch cefndir diwylliannol.
Erbyn canol {0}}, roedd Wong wedi sefydlu ei hun fel un o wneuthurwyr ffilm gorau'r rhanbarth, gyda Chungking Express yn ennill iddo bob clod mawr yng Ngwobrau Ffilm Hong Kong yn 1995. Roedd diwydiant ffilm y ddinas yn dal i fodoli busnes llewyrchus a phroffidiol ond roedd yn amlwg bod Wong eisiau arena fwy. Tra bod John Woo eisoes wedi dechrau ei yrfa Hollywood yn gwneud ffilmiau actio, enillodd Wong wobr Fipresci yng Ngŵyl Ffilm Ryngwladol Stockholm ar gyfer Chungking Express. Enillodd ganmoliaeth hefyd gan Quentin Tarantino, y dywedwyd iddo dynnu'r llinynnau i sicrhau dosbarthiad tramor y ffilm. Roedd gwneud enw ar y llwyfan rhyngwladol yn bosib, ac nid mynd i Hollywood oedd yr unig ffordd.
Cyrhaeddodd Happy Together ychydig cyn i reolaeth Prydain dros Hong Kong ddod i ben, a daeth y ddinas yn ganolbwynt sylw byd-eang. Seliodd y ffilm statws seren Wong, gan ennill iddo'r cyfarwyddwr gorau yng Ngŵyl Ffilm Cannes - y person Tsieineaidd cyntaf i dderbyn y wobr. Parhaodd y blynyddoedd cynnar ar ôl y trosglwyddo yn llewyrchus i raddau helaeth, fel pe na bai fawr ddim am y ddinas wedi newid, a 2000 gwelwyd rhyddhau In The Mood for Love, drama ramantus a osodwyd yn Hong Kong yn y 1960au a gydnabyddir yn eang fel gwaith gorau Wong.
Daw The Mood for Love i ben ym 1966, moment trobwynt yn nodi dechrau Chwyldro Diwylliannol Tsieina, a blwyddyn cyn dechrau terfysgoedd Hong Kong. Yn yr olygfa olaf mae cymeriad Tony Leung Chiu-wai yn sibrwd ei gyfrinachau i mewn i'r twll coeden, gan gofio'r blynyddoedd diflanedig. Mae’n nodi diwedd cyfnod a gwawr dyfodol anhysbys, yn wir yn y ffilm, yn ogystal ag ar gyfer gwneud ffilmiau Wong a thynged Hong Kong.
Tagiau poblogaidd: cyflenwadau popcorn theatr ffilm, Tsieina, cyflenwyr, gweithgynhyrchwyr, ffatri, addasu, cyfanwerthu, prynu, pris, a wnaed yn Tsieina
